実際に飛ぶ人は誰もいません。誰もがそう信じています。
ワイヤーフー (細い鋼線に俳優を吊り下げて超人的な動きをシミュレートする技術) は、武侠映画の唯一の最も重要な視覚的発明です。これは、軽さのスキル (轻功 qīnggōng) を映画化したテクノロジーです。それがなければ、画面上の武侠は時代衣装を着た人々が地上で殺陣を行うことになり、このジャンルが世界を征服することは決してなかっただろう。
"ワイヤーフ"という用語は西洋の批評家によって造られ、ワイヤーが芸術形式ではなく詐欺であるかのように、やや軽蔑的な意味合いを含んでいます。マスターワイヤー振付師の作品を見たことがある人なら、この意見には異論があるだろう。優れたワイヤーフは、映画のスタント作業と同じくらい技術的に要求が高く、ほとんどのスタント作業よりも身体的にはるかに危険です。
実際の仕組み
基本的な装備はシンプルです。俳優の衣装の下に着用するハーネスが、セットの上に取り付けられた滑車を通るスチール製のケーブルに取り付けられています。ワイヤー引き手 (钢丝人 gāngsī rén) と呼ばれる乗組員は、調整された順序でケーブルを引っ張ることにより、俳優の動きを手動で制御します。
原理的にはシンプル。悪夢のような処刑。
俳優は幻想を売らなければなりません。不自然な速度で空中を揺らされている間、自然な姿勢を維持する必要があります。彼らの手足は、重力が完全に消えるのではなく、単に暗示になったかのように流れる必要があります。彼らは、見えない人々によってバランスを制御されながら、剣で攻撃したり、蹴ったり、回転したりする振り付けを実行しなければなりません。
ハーネスが体に食い込みます。ワイヤーセッションを長く続けると、打撲傷、皮膚の擦り傷、筋肉の緊張が生じます。転倒は起こります。ワイヤーが切れる。香港の黄金時代には、俳優たちは最小限のパッドと安全装備を備えた独自のワイヤースタントを演じ、現代の保険査定人が涙を流すほどだった。
1966 年にキング・フー監督の Come Drink with Me (大醉侠 Dà Zuì Xiá) に主演し、後に Crouching Tiger でジェイド フォックスを演じたチェン ペイペイ (郑佩佩) は、初期のワイヤーリグを"拷問の道具"と表現しました。ハーネスは腰に食い込む革製のストラップでした。プーリーは手動で操作され、フェールセーフ機構はありませんでした。あなたは現場に上がり、撮影を行い、ワイヤーを握っている乗組員がひどい一日を過ごしていないことを祈りました。
ワイヤーテクニックの進化
フェーズ 1: バウンス (1960 年代～70 年代)
初期のワイヤーワークは粗雑なもので、俳優がトランポリンから跳ね返ったり、ワイヤーの上で短時間引っ張り上げられたりして、超自然的な跳躍の印象を生み出しました。ワイヤーを隠すためにカメラの角度を慎重に選択する必要があり、視覚的な可能性が制限されました。この時代のキング・フーの映画には、メカニズムを隠す際に驚くべき創意工夫が見られます。彼は編集リズムとカメラの配置を使用して、非常に限られたテクノロジーから飛行の錯覚を作り出しました。
フェーズ 2: スイング (1980 年代)
ツイ・ハーク (徐克) の映画では、横方向の動きを可能にする、より洗練されたワイヤー リグが導入されました。俳優は上下だけでなく、画面を横切って飛ぶことができました。 中国の幽霊物語 (倩女幽魂 Qiànnƚ Yōuhún、1987) では、登場人物たちが森の天蓋を飛び回り、本当に夢のような連続飛行をする様子が描かれていました。
重要な革新は複数の取り付け点でした。 1 本のワイヤーで俳優を上向きに引っ張る代わりに、4 本以上のワイヤーで体のさまざまな部分を同時に制御し、空中での回転、方向転換、複雑な振り付けを可能にします。
フェーズ 3: ダンス (1990 年代)
Yuen Woo-ping (袁和平 Yuán Hépíng) は、ワイヤーフーをストーリーテリング媒体として完成させました。彼の手の中で、ワイヤーワークは特殊効果ではなくなり、振り付け言語になりました。俳優たちはただ飛ぶだけではなく、飛びながら戦い、動きの質を通してキャラクターを表現しました。
アイアン モンキー (少年黄飞鸿之铁猴子、1993 年) では、燃えている木の棒の上での戦い - 精巧な格闘技のシーケンスを交わしながら俳優たちが小さな台の上でバランスをとっている - は、技術の頂点に達したワイヤーフーを表しています。すべての動きはワイヤーで支援されていますが、振り付けは非常に流動的で、パフォーマーは非常に熱心に取り組んでいるため、観客の認識にはワイヤーが見えません。
フェーズ 4: 輸出 (2000 年代)
マトリックス (1999 年) がユエン ウーピンをハリウッドに連れて行き、突然ワイヤーフーがあちこちに登場しました。バレットタイム シーケンス (俳優が空中に浮遊し、その周りをカメラが周回する) は、基本的にワイヤーフーと CGI カメラの動きを組み合わせたものでした。ネオの戦闘シーンは、アメリカのサウンドステージで西洋の俳優が演じる香港のワイヤー振り付けだ。
Crouching Tiger, Hidden Dragon (卧虎藏龙 Wòhō Cánglóng、2000) は、別のアプローチをとりました。ワイヤーワークは、メカニズムではないにしても、その効果において意図的に見えるようになりました。登場人物たちは壁を駆け上がり、木の枝でバランスをとり、屋根の上を漂いました。アン・リーは不可能性を隠さず、それを美しく表現しました。李牧白とジェン・ユーが竹の茎に揺れる竹林の決闘は、純粋な視覚詩としてのワイヤーフです。
内部ロジック: 無錫で飛行することが合理的な理由
ワイヤーフーは任意の見世物ではありません。それは、武侠小説の特定の概念である轻功 (qīnggōng) を視覚化したもので、武道家が数十年にわたる内功 nèigōng を通して内的エネルギーを養うことで培う"軽さのスキル"です。
小説では、青宮は気 (气 qì) をチャネリングして身体の実効体重を減らすことによって機能します。青功の達人は、水の上を走ったり、一枚の草の上でバランスをとったり、裂け目を飛び越えたりすることができます。このメカニズムは内部にあり、外力による飛行ではなく、自己修養によって達成される軽さです。
Wire-fu は、うまくやればこの違いを見事に捉えています。優れたワイヤー振り付けでは、俳優がケーブルで空中を引っ張られているようには見えません。それは重力がまだ存在しているが、そのグリップを緩めているかのように、それらを軽く見せます。最高のワイヤー パフォーマーは、空中でリラックスしたほとんどカジュアルな姿勢を保ち、あたかも物理学に反することは道路を横断することと同じくらい注目に値することではないかのようです。
これが、ワイヤーフーが一般的なアクション映画ではなく、特に武侠に属する理由です。飛行は単にクールなだけではなく、特定の電力システムを視覚的に表現したものでもあります。湖面を滑空するリー・ムー・バイを見ると、生涯にわたる内部栽培の成果が目に見える形で現れているのがわかります。ワイヤーが媒体です。青宮はメッセージです。
CGI の質問
最新のテクノロジーにより、物理的なワイヤー リグは部分的に時代遅れになりました。コンピューターで生成された画像は、物理的な装置を使用せずに飛行をシミュレートできます。俳優はグリーン スクリーンを背景に演技し、その動きはポストプロダクションで追加されます。
一部の現代の武侠作品、特に多額の予算を投じた中国本土のテレビドラマは、飛行シーケンスに CGI に大きく依存しています。結果は技術的にクリーンです。ワイヤーは見えず、ハーネスに関連した姿勢の問題も、俳優への身体的リスクもありません。
しかし、何かが失われています。 CGI 飛行は、誤った方向で無重力に見える傾向があります。滑らかすぎ、完璧すぎ、錯覚を売りにする微妙な物理的欠陥が欠けています。ワイヤーに吊り下げられた俳優が戦うとき、彼らの体は実際の緊張を示します。筋肉が動き、生地が引っ張られ、髪が実際の物理学に従います。 CGI で強化されたアクターが飛行すると、その動きが物理的な現実から切り離されているように感じることがあります。
現代の最高の武侠作品では、核となる動きには実用的なワイヤー加工、強化とワイヤーの除去には CGI というハイブリッド アプローチが使用されています。これにより、ワイヤーフをリアルに感じさせる物理性を維持しながら、没入感を妨げる目に見えるケーブルを排除します。ご興味がございましたら、The Golden Age of Hong Kong Wuxia Cinema をご覧ください。
人的コスト
ワイヤーフーについて正直に議論する場合は、傷害を認めなければなりません。香港の黄金時代は、最小限の安全装備を備え、控えめな報酬で非常に危険なスタントを行うパフォーマーによって築かれました。
ジェット・リー（李连杰 LƐ Liánjié）は、数十年にわたるワイヤー作業で蓄積した慢性的な腰と膝の怪我について公に話しました。ミシェル・ヨー (杨紫琼 Yáng Ziqióng) は、ワイヤーを多用したアクション シーケンスの制作中に靱帯を断裂しました。数十人のあまり知られていないスタントパフォーマーが、キャリアを終わらせるような怪我を負ったが、エンターテインメントの報道には決してならなかった。
このジャンルの最も壮観な瞬間、つまり世界中の観客を武侠映画に夢中にさせた瞬間は、実際の物理的な代償を伴いました。最も重要な意味で、その飛行は本物だった。本物の人間が本物のワイヤーで吊り下げられ、本物のリスクを冒して、これまで存在したことのないものを作り出したのだ。