中国ホラーのヒット作が異なる理由
西部劇のホラーはジャンプスケアとスラッシャーに依存しています。中国のホラー映画は、まったく異なる周波数で動作します。その周波数は、何世紀にもわたる幽霊の伝承 (鬼故事 guƐ gùshì)、道教の形而上学、そして死者は決して離れることはないという不気味な考えに根ざしています。中国のホラー映画に登場する幽霊は、遊びで廃墟の邸宅に出没するわけではありません。彼らが戻ってくるのは、冥界の宇宙官僚機構 (阴间 yīnjiān) に未完了の書類があるため、または生者が死者を適切に尊重できなかったためです。
その区別が重要です。それは、中国の超常現象映画には、純粋に衝撃に基づくホラーでは太刀打ちできない感情的な重みがあることを意味する。中国の映画に幽霊が登場する場合、ほとんどの場合、理由があります。正すべき過ち、死によって断ち切ることができなかった愛、あるいは返済しなければならないカルマの負債などです。
黄金時代: 香港ホラー (1980 年代～1990 年代)
1985 年のクラシック Mr.ヴァンパイア (僵尸先生 Jiāngshi Xiānshēng) は独力でキョンシーというジャンルを生み出しました。リッキー・ラウ監督は、中国の民間伝承に登場する飛び跳ねる死体（僵尸 jiāngshiī）、つまり飛び跳ねることで動き、呼吸で生きていることを感知し、黄色いお守りで止めることができる蘇生した死体を取り上げ、それをコメディーホラーの黄金に変えました。
この映画はシリーズ全体と何十もの模倣者を生み出しました。それを成功させたのは信頼性だった。ラム・チンイン演じる道士は、死体の毒を浄化するためのもち米、桃の木の剣、朱墨で刻まれた符 fú など、本物の民間の悪魔祓いの技術を使用した。祖父母からこれらの治療法を聞いて育った聴衆は、細部まで認識していました。
この時代の香港のホラー作品は驚異的でした。 中国の幽霊物語 (倩女幽魂 Qiànnƚ Yōuhún、1987 年) は、中国スタジオの奇妙な物語 (聊斋志异 Liáozhāi Zhìyì) の聶小銭の物語を、気絶するロマンチックなファンタジーとして再解釈しました。レスリー・チャンは、木の悪魔に縛られた幽霊に恋する不運な学者を演じた。針金細工とツイ・ハークの過剰なビジュアルでドレスアップしたプー・ソンリンならすぐに理解できるストーリー展開だ。
第 2 の波: 汎アジアのホラー (1999–2006)
タイと香港の合作映画"The Eye"（见鬼 Jiàn GuƐ、2002 年）が国際上映されると、中国のホラーが日本や韓国のホラーと並んで世界的な話題に加わりました。パン兄弟が監督したこの映画は、原始的な恐怖に焦点を当てています。それは、いつもそこにいた幽霊 (鬼 guà) が突然見えるようになったらどうなるでしょうか?というものです。
このコンセプトは、特定の人々が陰陽の目 (阴阳眼 yīnyáng yƎn)、つまり普通の人には見えない霊を知覚できる霊的な視力を持っているという仏教の概念に基づいています。民間の信念では、子供、病人、死期が近づいている人は、この望ましくない才能を発現する可能性が高いと考えられています。
同じ時期に、中国本土の映画制作者は独特の検閲の課題に直面していた。中国国家ラジオ映画テレビ総局は、すべての怪談に"合理的な説明"を義務付けることで、超自然的な内容を事実上禁止した。これは創造的な回避策、つまり幽霊が幻覚であることが判明する映画や、超自然的な一線を越えずにギリギリまで歩く心理スリラー映画につながりました。
主要なサブジャンル
キョンシー映画
中国の吸血鬼はドラキュラとはまったく似ていません。キョンシーとは、不適切な埋葬や宇宙の不均衡によって蘇生された死体で、清朝の官服を着て両手を広げ、死後硬直で関節が固定されて飛び跳ねている姿をしている。彼らと戦うためのルールは民間の道教から直接来ています。息を止めて（彼らは生きた気を感知します）、お守りを額に貼り付け、もち米をまき散らします。
ゴーストロマンス
生きている人間と幽霊の間のラブストーリー (人鬼情 rén guƐ qíng) は、おそらく最も明確に中国のホラーのサブジャンルです。アニタ・ムイ主演の Rouge (胭脂扣 Yānzhī Kòu、1988) のような映画では、1930 年代の香港から幽霊が自殺の約束を守れなかった恋人を探しに戻ってきたときに何が起こるかを探りました。それは失恋によるホラーです。 "Wire-Fu: The Art of Flying Swordsmen in Action Cinema"も参照してください。
怨霊シネマ
餓鬼 (饿鬼 è guƐ) の伝統と、不当な扱いを受けて死から戻った女性の物語を題材にしたこれらの映画には、不当な死を遂げ、報復を求めて戻ってくる幽霊が登場します。 2005 年の映画"リサイクル"では、中国独特の形而上学的な概念である放棄された創造的なアイデアが死後の世界でどうなるかを探りました。
現代: ストリーミングと検閲
現在、中国のホラーは主にストリーミング プラットフォームに移行しています。 Candle in the Tomb (鬼吹灯 GuƐ Chuī Dēng) のようなウェブ シリーズは、墓荒らしの小説を広大な超常現象の冒険に仕立てています。幽霊の内容は技術的に合理化されており、実際の幽霊ではなく古代のテクノロジーですが、視聴者はウインクを理解しています。
一方、香港と台湾の映画製作者は、妥協のない超常現象ホラーを制作し続けています。台湾のヒット作"Incantation"（咒周、2022 年）は、東南アジアの民間魔術と台湾の寺院文化を利用してファウンドフッテージのホラー映画を制作し、台湾ホラー映画史上最高の興行収入を記録しました。
なぜそれが重要なのか
中国のホラー映画はスクリーンに投影された民間宗教です。すべてのお守り、すべての線香（纸钱 zhƐqián）を燃やすこと、道教の僧侶とのすべての相談は、迷信としてではなく、文化の継続として、今日何百万人もの中国人が行っている習慣を反映しています。中国のホラー映画を見ると、生きた伝統が息づくのを見ることになります。
このジャンルの将来はおそらく、中国の検閲機構と怪談を語ろうとする映画製作者の決意との間の緊張にあるだろう。中国文化が霊界との深い関係を維持する限り、何らかの形で映画は登場し続けるだろう。