Голливуд открывает Шанхайцзин (в некотором роде)
Голливуд проводит десятилетия, исследуя греческую, норвежскую и египетскую мифологию для создания блокбастеров. Китайская мифология — одна из самых богатых и сложных мифологических систем на Земле — до недавнего времени оставалась почти незамеченной. Когда западные студии наконец обратили внимание на восток, результаты варьировались от уважительной адаптации до вызывающих смущение культурных смешений, которые заставляли китайские аудитории корить себя.
Шанхайцзин (山海经 Shānhǎi Jīng) содержит достаточно материала для сотни фильмов: космические драконы, shapeshifting лисы, гиганты, которые гонятся за солнцем, горы, которые ходят, и подводные дворцы, более сложные, чем все, что когда-либо предлагала Атлантида. Так почему же Голливуду трудно это сделать правильно?
Мulan: Пионер
Анимационный фильм Disney "Мулан" 1998 года стал первым крупным голливудским фильмом, который в первую очередь опирался на китайский источник. История Хуа Мулан (花木兰 Huā Mùlán) — женщины, которая переодевается мужчиной, чтобы занять место отца в армии — происходит из "Баллады о Мулан", народной поэмы, относящейся к династии Северная Вэй (386–534 гг. н.э.).
Анимационная версия добавила говорящего дракона по имени Мушу, кузнечиков-супергероев и музыкальные номера. Ничего этого нет в оригинальной легенде. Реакции китайской аудитории были смешанными — история была знакомой, но исполнение казалось исключительно американским. Дракон Мушу, в особенности, не имел никакого сходства с величественным лунем (龙 lóng) китайской мифологии. Он был жизнерадостной ящерицей в традиции Эдди Мерфи, что примерно эквивалентно превращению Зевса в стендап-комика. Возможно, вам также понравится Код Цзянху: Неписаные правила боевого мира.
Ремейк 2020 года в формате live-action попытался исправить ситуацию, убрав Мушу и добавив духа феникса, ссылаясь на Фэнхуан (凤凰 fènghuáng). Результат оказался более культурно уважительным, но также более запутанным в повествовании — фильм пытался включить концепцию ци (气 qì) как систему сверхъестественной силы, не объяснив, что такое ци в китайской философской традиции.
Кунг-фу Панда: случайно хороший
Иронично, но одна из самых успешных голливудских адаптаций китайской культуры не основана на конкретном мифе. "Кунг-фу Панда" (2008) свободно заимствовала китайские философские концепции — Драконий свиток, концепцию Драконьего воина (龙武士 Lóng Wǔshì), идею о том, что нет секретного ингредиента — и обернула их в историю, которую китайская аудитория с энтузиазмом приняла.
Фильм оказался успешным, потому что уважал основную философию, а не рассматривал китайскую культуру как костюм, который можно надеть на стандартный западный сюжет. Когда По открывает Драконий свиток и видит только свое собственное отражение, он испытывает настоящую инсайдерскую мысль из Чань-буддизма (禅宗 Chánzōng): сокровище, которое вы ищете, уже внутри вас. Это не изобретение Голливуда. Это двухтысячелетнее учение.
Шан-Чи: МСЮ входит в мифологию
"Шан-Чи и легенда десяти колец" (2021) от Marvel стал самой амбициозной попыткой голливуда интегрировать китайскую мифологию в блокбастерную франшизу. В фильме показана деревня под названием Та Ло — скрытое мифическое царство, вдохновленное Дао (道 Dào) — населенное существами из китайской мифологии, включая Великого Защитника, похожего на традиционного китайского дракона, и душевно-поедающее существо, визуально перекликающееся с Хундуном (混沌 hùndùn), чудовищем хаоса из Шанхайцзин.
Фильм также ссылается на концепцию мифических скрытых миров, что напрямую связывает с описаниями рая в Шанхайцзине, такими как гора Куньлунь (昆仑山 Kūnlún Shān) и остров Пэнлай (蓬莱 Pénglái) — места, которые существуют вне досягаемости обычных смертных и доступны только героям и бессмертным.
Шан-Чи несовершенен — он все еще фильтрует китайскую мифологию через формулу Marvel, которая требует боевых сцен каждые пятнадцать минут. Но это реальный прогресс. Мифтологические существа выглядят так, будто они принадлежат китайскому мифологическому контексту, а не перекрашенные западные драконы.
Проблема перевода
Основная проблема, с которой сталкивается Голливуд в отношении китайской мифологии, заключается в переводе — не только в лексическом, но и в концептуальном. Китайская мифология не работает на тех же предпосылках, что и западная мифология.
В греческой мифологии боги имеют человеческие личности и вовлекаются в мелкие распри. В норвежской мифологии все движется к Рагнарёку, кульминационной финальной битве. Эти структуры легко переводятся на голливудскую трехактную формулу.
Китайская мифология отличается. Шанхайцзин не является нарративом — он представляет собой каталог. Даосская философская традиция ценит у вэй (无为 wúwéi), не-действие, что противоположно тому, на чем строятся голливудские блокбастеры. Концепция Мандата Неба (天命 tiānmìng) включает медленное моральное разложение, а не драматические противостояния с злодеями.
Чтобы успешно адаптировать китайскую мифологию, Голливуду нужно будет переосмыслить свои шаблоны повествования — на что отрасль только начинает реагировать.
Ответ китайской киноиндустрии
Пока Голливуд осторожно подходит к китайской мифологии, китайская киноиндустрия сталкивается с ней в полную силу. Фильмы, такие как "Не Жа" (哪吒 Nézhā, 2019) и "Цзянь Цзыя" (姜子牙 Jiāng Zǐyá, 2020), напрямую заимствуют из "Фэншэнь Яньи" (封神演义 Fēngshén Yǎnyì), романа династии Мин, который каталогизирует войны между богами. Блокбастер 2023 года "Создание богов" адаптировал тот же источник с огромным бюджетом и визуальными эффектами уровня Голливуда.
Эти фильмы не нуждаются в объяснении, что такое дракон, что делает Нефритовый Император (玉皇大帝 Yùhuáng Dàdì) или почему Девятихвостая лисица (九尾狐 jiǔwěihú) опасна. Культурный контекст встроен в аудиторию. Это дает китайским режиссерам огромное преимущество при адаптации своей собственной мифологии — преимущество, которое Голливуд, сколько бы благих намерений у него ни было, никогда не сможет полностью воспроизвести.
Что будет дальше
Самым многообещающим развитием является не адаптация китайской мифологии Голливудом, а создание мифологических фильмов китайскими студиями с глобальным распределением. По мере того, как стриминговые платформы стирают географические границы, зрители по всему миру получают прямой доступ к китайскому мифологическому кино без прослойки голливудского перевода.
Шанхайцзин ждал две тысячи лет, чтобы визуальные технологии смогли сделать его существ настоящими. Вопрос теперь не в том, достигнут ли эти истории глобальной аудитории, а в том, кто их расскажет — и будет ли рассказ уважать сложность, которая делает китайскую мифологию одним из величайших творческих достижений человечества.