المصنع
تم تأسيس ستوديو شاو براذرز في عام 1958، وكان مصنع أفلام. في ذروته، كان يشغل أكبر مجمع استوديوهات مملوك بشكل خاص في العالم — موفيتاون في خليج كلير ووتر، هونغ كونغ — وأنتج أكثر من 40 فيلمًا في السنة.
كان نظام الاستوديو فعالًا بلا رحمة. كان المخرجون والممثلون والطاقم تحت العقود. كانت Sets تُستخدم عبر الأفلام. كانت جداول التصوير تُقاس بالأسابيع، وليس بالشهور. كان الفيلم النموذجي لفنون الدفاع عن النفس من شاو براذرز يُفكر فيه ويُصور ويُحرر ويُصدر في أقل من ثلاثة أشهر. قراءة ذات صلة: Wire-Fu: فن المحاربين الطائرين في سينما الحركة.
كانت النتائج غير متساوية. العديد من أفلام شاو براذرز نموذجية وقابلة للنسيان. لكن حجم الإنتاج الهائل خلق فرصًا للتجريب. استخدم مخرجون مثل كينغ هو، و تشانغ تشيه، و لاو كار-لييونغ نظام الاستوديو لتطوير فنون الدفاع عن النفس كفن متقدم.
كينغ هو: الشاعر
قام كينغ هو (胡金铨) بإخراج Come Drink with Me (1966) و A Touch of Zen (1971). تتميز أفلامه بالتكوين الأنيق، والإيقاع المدروس، وكوريوغرافيا المعارك التي تعطي الأولوية للجمال على الوحشية.
فاز A Touch of Zen بجائزة التحكيم الكبرى في كان عام 1975 — كان أول فيلم باللغة الصينية يفوز بجائزة كبرى في مهرجان أفلام غربي. مشهد قتال غابة البامبو في ذلك الفيلم ألهم مباشرة مشهد غابة البامبو في Crouching Tiger, Hidden Dragon بعد خمسة وعشرين عامًا.
اعتبر كينغ هو أفلام فنون الدفاع عن النفس كفنون سينمائية. مشاهد قتالاته هي باليهات. المناظر الطبيعية له هي لوحات. وتعتبر رواياته تأملات في الفلسفة البوذية مقنعة في شكل أفلام حركة.
تشانغ تشيه: الجزار
كان تشانغ تشيه (张彻) عكس كينغ هو. حيث كان هو أنيقًا، كان تشانغ جسديًا. أفلامه عنيفة، ذكورية، وعاطفية مكثفة. يموت الأبطال موتاً دمويًا. تُختبر الولاء من خلال المعاناة. الجسم هو موقع للقوة والدمار.
تأثير تشانغ تشيه على صانعي الأفلام اللاحقين — خاصة جون وو — هائل. نوع "سفك الدم البطولي" الذي برع فيه وو في الثمانينيات هو في الأساس فلسفة فنون الدفاع عن النفس لتشانغ تشيه مُزروعة في إطار جريمة حديث.
بروس لي: الانفجار
صنع بروس لي أربعة أفلام كاملة فقط. توفي في سن الـ32. ومع ذلك، فقد غيّر السينما العالمية أكثر من المخرجين الذين عملوا لعقود.
لم يكن مساهمة بروس لي جسدية فقط — على الرغم من أن قدراته البدنية كانت استثنائية. كانت مساهمته أيديولوجية. أصرّ على أن يتم تصوير فناني الدفاع عن النفس الصينيين كأبطال بدلاً من الأشرار أو المساعدين. رفض اللعب بالأدوار النمطية. وأظهر أن الرجل الصيني يمكن أن يكون نجم حركة عالمي.
كان الأثر فوريًا ودائمًا. بعد بروس لي، أصبحت فنون الدفاع عن النفس لغة سينمائية عالمية. كل فيلم حركة تم إنتاجه منذ عام 1973 يعود له بشيء ما.
الإرث
أنشأ سينما فنون الدفاع عن النفس في هونغ كونغ لغة بصرية يستخدمها العالم بأسره الآن. عمل الأسلاك، الحركة البطيئة، التوقف الدرامي قبل القتال، مونتاج التدريب، المواجهة النهائية — كلها ابتكارات من هونغ كونغ اعتمدتها هوليوود وأصبح الجمهور في جميع أنحاء العالم يأخذها كأمر مسلم به.
المصنع مغلق في الغالب الآن. انخفضت صناعة السينما في هونغ كونغ منذ عملية الإعادة في عام 1997. لكن اللغة التي أنشأتها تُستخدم في كل مكان.