வூக்ஷியா அகிலவாய்த்ததற்கான இரவு
2001 மார்ச் 25ந் தேதி, ஆங் லி, மண்டரின் மொழியில் உருவாக்கப்பட்ட கூர்மையான மார்சியல் ஆர்ட்ஸ் திரைப்படத்திற்காக நான்கு ஆஸ்கார்களை சாத்தியமாக எடுத்துக் கொண்டார். இதற்கு முன்பு இதுபோல எதுவும் நடக்கவில்லை. அதைப் போலவே ஒன்றும் நிகழவில்லை.
சாய்ந்த புலி, மறைக்கப்பட்ட அனுமதி (卧虎藏龙 Wòhǔ Cánglóng) உலகளாவிய அளவில் 213 மில்லியன் டாலர்களை ஈட்டியது — இது அந்த கால கட்டத்தில் அமெரிக்காவில் வெளியான வெளிநாடு மொழி திரைப்படங்களில் மிக அதிகம் வருமானம் ஈட்டியது — மேலும் ஹாங்காங் செயல்பாட்டு சினேமா செய்த ஒரே விஷயமாவது இதுவே: இது மேற்கத்திய பார்வையாளர்களுக்கு வூக்ஷியாவைப் புறக்கணிக்க நேரிடாமல் கலை வடிவமாக எடுத்துக்காட்டியது.
ஆனால், இந்த திரைப்படத்தின் வூக்ஷியா வகையை சார்ந்த உறவு பெரும்பாலான மக்களுக்கு விளங்கும் அளவிற்கும் மேற்பட்டது. ஆங் லி எதுவும் காணாத மக்களுக்காக ஒரு வூக்ஷியா திரைப்படம் உருவாக்கினார். சீனப் பார்வையாளர்கள் இதனைத் உணர்ந்தனர். சர்வதேசத்தினால் மதிப்பு அளிக்கப்பட்டும், உள்ளாட்சி குழப்பம் இருந்தாலும், வூக்ஷியா என்னவென்று உணராமல் காட்டும் பலவற்றைப் பேசுகிறது.
மூல அட்டவணை
இந்த திரைப்படம் 1941-இல் வெளியான வங்கா துலு (王度庐) எழுதும் கருவி-இரும்பு பண்டிகையின் நான்காவது நாவல் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்டது. வங்கா துலு சென்னையின் போது எழுதிய வூக்ஷியா ஆசிரியர் – இது மனோதத்துவ ரியலிஸ்டிக் திரையில் எழுதுகிறார் — இந்த படைப்புகள் ஜின் யாங் (金庸) என்பவரைப் போலக் கனவின்மயமாக அல்ல, உணர்வுகளை மையமாகக் கொண்டு எழுதப்படுகின்றன. அவரது கதாபாத்திரங்கள் கடமை, ஆசை மற்றும் மாறுபட்ட மிருகத் திறமைகளின் பலவு பற்றிய கவலையில் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகின்றன.
இந்த நாவலின் சீனத் தலைப்பு, 卧虎藏龙, "சாய்ந்த புலி, மறைக்கப்பட்ட அனுமதி" என்ற நான்கு எழுத்துச் சொற்றொகையைப் பயன்படுத்துகிறது — இது மறைக்கப்பட்ட திறமையினை அல்லது மறைக்கப்பட்ட சக்தியை குறிக்கும். ஜியாங்ஹூ (江湖 jiānghú) சூழ்நிலையில், அது மிகவும் ஆபத்தானவர்கள் யாரும் அடையாளம் காணமுடியாதவர்கள் என்பதைக் குறிக்கின்றது.
ஆங் லியின் சுலபம் நாவலை அதன் உணர்ச்சி மையமான நிலைக்கு கொண்டு வந்தது: விடுதலை மற்றும் கடமையின்மையின்மேல் உள்ள அழுத்தம், வாழ்க்கையின் மாறுபாடுகள் மற்றும் மார்சியல் உலகு (武林 wǔlín) உடன் உள்ள மாறுபட்ட உறவுகளைச் சித்தரிக்கின்றது.
ஆங் லி என்ன வெவ்வேறு செய்தார்
உணர்ச்சி வெளிப்பாடு
சம்பந்தப்பட்ட ஹாங்காங் வூக்ஷியா திரைப்படங்களான — கிங் ஹு, ஜாங் சே மற்றும் புரிய ஹார்க் ஆவன்களில் — சிந்தனையை துணைக் கோடையாகக்扱 நிகர்கின்றன. கதாபாத்திரங்கள் உணர்வுகளை ஆழமாகக் கூறுகிறார்கள் ஆனால் செயலுடன் வெளிப்படுத்துகிறார்கள்: ஒரு வாள் தாக்குதல் வருத்தம் வெளிப்படுத்துகிறது, ஒரு மூன்றாவதற்கான எதுவும் அழிவை விதிக்கிறது. உணர்வு பதிவு ஒரு தொழில்நுட்ப கலைக்கூட்டமாக இருந்தாலும் நேரடி அல்ல.
ஆங் லி உணர்வுகளை வெளிப்படுத்தினார். லி மு பாய் (李慕白) யு ஷு லியென் (俞秀莲) க்கு மௌனமாக உருக்கலாம் என்றாலும் — கேமரா அவரது முகத்தில் தங்குகிறது, அந்நோவலைப் பார்க்க வைக்கும், பல வருடங்கள் பேசாத காதலின் அழுத்தத்தை உணர்த்துகிறது. ஜென் யூ (玉娇龙 Yù Jiāolóng) கலிய வேண்டிய திருமணத்திற்கு எதிர்ப்பு என்பது துணைத் தொடர்பல்ல — இது கதையின் முதன்மை இயந்திரம்.
மேலும, மனோதத்துவ யதார்த்தத்திற்கு பழகிய மேற்கத்திய பார்வையாளர்களுக்கு, இந்த உணர்ச்சி அணுகுமுறை அந்தக் கலைக்குத் திறந்த கத்கிலும் நடந்துகொண்டு இருந்தது. திடீரென்று, வூக்ஷியா புறக்கணுக்கேற்பொற்றுத்தவை அல்ல — அது பறக்கும் காதல் கதையாக ஆகி விட்டது.
பாலைக்காடு
லித் மு பாய் மற்றும் ஜென் யூ இடையிலான பாலைக்காடுகளில் நிகழும் போராட்டம் — நிலத்தின்வெம்பின் மேலும் நூற்றுக்கணக்கான அடி உயரத்தில் உள்ள பாலைகளில் ஆள்மாறும் முன்னணி வீரவர்கள் மற்றும் தாண்டிமட்டம் தவிர்க்கும் பயனாக, எளிய வடிவம் ஆழத்தில் இல்லாமல் காட்டுகிறது — பதிவிறுதியில் படம் அற்புதமான வரம்புகளில் ஒன்றாகவே இருக்கிறது.
கொரியோ கிராஃபர் யு