কেউ সত্যিই উড়ে না। সবাই বিশ্বাস করে তারা উড়তে পারে।
ওয়্যার-ফু — অভিনেতাদের পাতলা স্টিলের তারে ঝুলিয়ে অতিমানবীয় গতির ছায়া তৈরি করার কৌশল — wuxia সিনেমার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দৃশ্যত উদ্ভাবন। এটি সেই প্রযুক্তি যা হালকাতা দক্ষতা (轻功 qīnggōng) ফিল্ম করার ক্ষমতা দেয়। এর অভাবে, স্ক্রীনে wuxia হবে সময়ের পোশাকে লোকজন যারা ভূমি স্তরের তলোয়ার যুদ্ধ করছে, এবং এই ঘরানাটি কখনই বিশ্বের দখল করতে পারবে না।
"ওয়্যার-ফু" শব্দটি পশ্চিমা সমালোচকদের দ্বারা নির্মিত হয়েছে, এবং এর মধ্যে কিছুটা তাচ্ছিল্যপূর্ণ ধারণা রয়েছে — যেন তারগুলি একটি প্রতারণা, শিল্পের আকার নয়। যে কেউ একটি মাস্টার ওয়্যার কোরিওগ্রাফারকে কাজ করতে দেখেছে তার সঙ্গে একমত হবে না। ভালো ওয়্যার-ফু সিনেমায় কোনও স্টান্ট কাজের মতোই প্রযুক্তিগতভাবে চ্যালেঞ্জিং এবং অধিকাংশের থেকে অনেক বেশি বিপজ্জনক।
এটি আসলে কিভাবে কাজ করে
মৌলিক কৌশলটি সহজ: অভিনেতার কস্টিউমের নিচে পরা একটি হার্নেস, যা স্টিলের তারের সঙ্গে যুক্ত থাকে যা সেটের উপরে মাউন্ট করা পুলির মাধ্যমে চলে। ক্রু সদস্যরা — যাদের বলা হয় ওয়্যার পুলার (钢丝人 gāngsī rén) — তাদের আন্দোলনকে সমন্বিত ধারায় দ্বারা নিয়ন্ত্রণ করেন।
নীতিগতভাবে সহজ। বাস্তবে ভয়াবহ।
অভিনেতাকে এই মনে করিয়ে দিতে হবে। তাদের স্বাভাবিক ভঙ্গি বজায় রাখতে হবে যখন তারা অস্বাভাবিক গতিতে বায়ুতে টেনে আনা হচ্ছে। তাদের অঙ্গগুলি এমনভাবে প্রবাহিত হতে হবে যেন gravedad শুধুমাত্র একটি প্রস্তাবণা হয়েছে, পুরোপুরি অদৃশ্য নয়। তাদের চোরিওগ্রাফি করতে হবে — তলোয়ার আঘাত, লাথি, স্পিন — যখন তাদের ভারসাম্য নিয়ন্ত্রণ করা হচ্ছে এমন লোকদের দ্বারা যাদের তারা দেখতে পাচ্ছে না।
হার্নেসটি শরীরে গভীরভাবে ফুটে যায়। প্রসারিত ট্যার কোটেশনে দাগ, ত্বকের ঘর্ষণ এবং পেশীর চাপ তৈরি হয়। পতন ঘটে। তারগুলি ছিঁড়ে যায়। হংকংয়ের সোনালী যুগে, অভিনেতারা নিজেদের ওয়্যার স্টান্টের কাজ করে একটু প্যাডিং এবং নিরাপত্তা যন্ত্রপাতি নিয়ে, যা আধুনিক বিমা সমন্বয়কারীকে কাঁদাবে।
চেং পেই-পেই (郑佩佩), যিনি কিং হুর কম ড্রিঙ্ক উইথ মি (大醉侠 Dà Zuì Xiá) (১৯৬৬) সিনেমায় অভিনয় করেছিলেন এবং পরবর্তীকালে ক্রাউচিং টাইগার-এ জেড ফক্সের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, তিনি প্রাথমিক ওয়্যার রিগগুলিকে "প্রিকারের যন্ত্র" বলে বর্ণনা করেছেন। হার্নেসগুলি ছিল চামড়ার স্ট্র্যাপ যা কোমরের মধ্যে কেটে যেত। পুলিগুলি ম্যানুয়ালি পরিচালনা করা হত এবং কোনো ফেইলসেফ মেকানিজম ছিল না। আপনি উপরে উঠলেন, শটটি করলেন, এবং আশাকরি আপনার তারটি ধরে থাকা ক্রু সদস্যের দিনটা খারাপ ছিল না।
ওয়্যার কৌশলের বিবর্তন
ধাপ ১: বাউন্স (১৯৬০-এর দশক-৭০-এর দশক)
প্রাথমিক ওয়্যার কাজটি ছিল রুক্ষ: অভিনেতারা ট্রাম্পোলিন থেকে বাউন্স করতেন বা তারগুলিতে টানা হচ্ছিলেন সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য, অতিমানবীয় লাফের ছাপ তৈরি করছিলেন। ক্যামেরার অ্যাঙ্গেলগুলিকে সাবধানতার সঙ্গে চয়ন করতে হয়েছিল যাতে তারগুলি লুকানো যায়, যা ভিজ্যুয়াল সম্ভাবনাগুলিকে সীমিত করে। কিং হুরের এই সময়ের সিনেমাগুলি যন্ত্রপাতি গোপন করার চমৎকার উদ্ভাবন প্রদর্শন করে — তিনি সম্পাদনার তাল এবং ক্যামেরা স্থানের ব্যবহার করে খুব সীমিত প্রযুক্তি থেকে উড়ানের বিভ্রম তৈরি করেন।
ধাপ ২: সুইং (১৯৮০-এর দশক)
টসুই হার্কের (徐克) সিনেমাগুলি আরও উন্নত ওয়্যার রিগগুলি পরিচয় করিয়ে দেয় যা পার্শ্বীয় চলাচলকে অনুমতি দেয় — অভিনেতারা স্ক্রীনের উপরে ও নিচে শুধু উড়তে পারত না। অ্যা চাইনিজ ঘোস্ট স্টোরি (倩女幽魂 Qiànnǚ Yōuhún, 1987) ছবিতে চরিত্রগুলি স্ক্রীনের চারপাশে ভেসে চলেছে।